你的时代已落幕，我不该给你太多期待

嘘。别笑。在我还是个初中生的时候，听滨崎步可是一件非常装逼的事情。那个时候，她在日本都只能被人称作是“人气偶像”，连“小天后”的叫法都没，更别说现在叫的满天飞的“亚洲天后”名头了。我非常佩服她现在还能在每次发碟的时候都能吸引新的歌迷，虽然那也是每一次对我们这些一路爱了十年八年的老歌迷们的摧残。这些歌被放到以前的专辑里都是会被跳过去的。我怀疑现在这些新的歌迷们，是否听过“A song for XX", 听过”End Roll“，听过”Duty“这些往昔的经典，当然更不说那些冷门而精彩纷呈的大碟曲目比如”immature“或者”scar“了。

对滨崎步这样一个流行天后来说，衡量她音乐的最高标准就是好听与否。你也许说她的上一张专辑next level是创新，是挑战。然而可嘉的勇气掩盖不了难听这个事实。滨崎步不是小众歌手，她不做拆迁队一样的死亡摇滚或者噪音音乐，她要做的是卖得出去的音乐。涉谷的万千少女跟随滨崎步一起老去了，她的野心也跟着一起老去了。都说进攻是最好的防守，那现在滨崎步一副进攻不足守成有余的姿态，也只能理解为是苟延残喘了。

有的小朋友告诉我这张碟很不错，我只好笑笑说，好吧，可能因为是我年纪大了，毕竟她是高中生教主，不是研究生教主，可能有些东西我理解不来。打着摇滚马戏团的名号，可多少歌能算得上是真的摇滚？麦克风怎么也让人想起one love，炸弹女士和性感小东西都是混杂着电子和摇滚的流行曲。不回头当初还让我惊艳了一把，可是与摇滚无关，异国曲风她当年也不是没有尝试过，vogue那么惊艳的曲子，这些小歌迷们可有听过？剩下还要怎样？总不能把最后的连接和红线硬往英伦摇滚上靠吧，用了吉他就拽了？

滨崎步的时代已经过去了，当年那个引领着日本流行风向的女王，现在变成了一路跟着流行跑的女仆。所以，惊艳再也找不到了，我现在剩下的唯一希望就是好听而已。说实话，滨崎步背负的期望和记录已经太多，有些东西已经不在她的掌控范围以内了。如果要求新求变，很可能就意味着完全的过气。不过，作为一个托付了我青春期纯真的少男情感的歌手，就算我失望再失望，我还是会一直把她听下去的。